При всей моей нежной и трепетной любви к серии The mortal instruments (Орудия смерти) авторства Кассандры Клэр, читать последние книги (то есть, вторую трилогию) все более и более невыносимо — то есть, на русском.
Я не буду врать, говоря, что в оригинале у автора изысканный, блещущий оригинальностью и утонченностью собственный стиль, но она пишет вполне легко и приятно. При чтении ты не спотыкаешься о фразы, во всяком случае, как только «включаешься» в книгу, что у меня случилось за главу-полторы. И перевод первой трилогии — «Городов..» Костей, Праха и Стекла, — вполне соответствовал оригиналу. Читалось легко и приятно.
В 2013 году, в честь выхода фильма «Орудия смерти: Город костей», одноименную книгу переиздали в кинообложке и внесли некоторые правки в перевод. Я купила версию в кинообложке и, читая ее, заметила, что фразы стали как-то... короче, кажутся рублеными, неловкими. Однако не придала этому большого значения.
Потом Кассандра Клэр написала вторую трилогию «Орудий»: «Города...» Падших ангелов, Потерянных душ и Небесного огня. И тут начались приключения с переводом.
В принципе, четвертая и пятая книги грешат, преимущественно, лишь «стеле» и рубленностью фраз. Я смирилась с тем, что вполне адекватный термин «стило» (в оригинале — stele, это да) стали переводить как «стеле». Ну, фразы стали более рубленые, по-хэмингуэевски иногда, но неуместно. Ничего, бывает. Читается, в целом, ровно.
Но тут пришла шестая. Я сразу оговорюсь, что речь идет о книге «Город небесного огня, часть первая» в переводе И. В. Судакевича, вторую часть переводил другой переводчик и судя по краткому пролистыванию, там перевод снова адекватный.
Я ее читала в оригинале, по диагонали правда, ибо желала насладиться на русском в полной мере и хотела лишь проспойлерить себе сразу по выходу книги основные волновавшие меня моменты (откровенно говоря, ими решалось, буду ли я читать вторую трилогию в принципе, ибо я словила нехороший спойлер о ней при выходе пятой книги). Сейчас я читаю ее в переводе, потому что купила, наконец, так долго ждала и все такое, и вот...
Знаете, я не могу точно, парой слов выразить, в чем проблема, но они говорят по-русски. Нет, по-славянски.. Не в том смысле, что текст переведен на русский язык, нет. Он адаптирован на русский язык. И из-за этого по ощущениям перевод недалеко ушел от «гениального» труда Марии Спивак с ее «Злодеусом Злеем», «Сверкаролем Чаруальдом» и прочими попытками адаптировать говорящие английские имена для русского уха. И в сочетании с еще более рублеными фразами и странной, внезапно появившейся именно при взрослении персонажей «детскостью» само ощущение от книги какое-то... неловкое. Глупое.
Где же пруфлинки, спросите вы? Их есть у меня.
Я не буду врать, говоря, что в оригинале у автора изысканный, блещущий оригинальностью и утонченностью собственный стиль, но она пишет вполне легко и приятно. При чтении ты не спотыкаешься о фразы, во всяком случае, как только «включаешься» в книгу, что у меня случилось за главу-полторы. И перевод первой трилогии — «Городов..» Костей, Праха и Стекла, — вполне соответствовал оригиналу. Читалось легко и приятно.
В 2013 году, в честь выхода фильма «Орудия смерти: Город костей», одноименную книгу переиздали в кинообложке и внесли некоторые правки в перевод. Я купила версию в кинообложке и, читая ее, заметила, что фразы стали как-то... короче, кажутся рублеными, неловкими. Однако не придала этому большого значения.
Потом Кассандра Клэр написала вторую трилогию «Орудий»: «Города...» Падших ангелов, Потерянных душ и Небесного огня. И тут начались приключения с переводом.
В принципе, четвертая и пятая книги грешат, преимущественно, лишь «стеле» и рубленностью фраз. Я смирилась с тем, что вполне адекватный термин «стило» (в оригинале — stele, это да) стали переводить как «стеле». Ну, фразы стали более рубленые, по-хэмингуэевски иногда, но неуместно. Ничего, бывает. Читается, в целом, ровно.
Но тут пришла шестая. Я сразу оговорюсь, что речь идет о книге «Город небесного огня, часть первая» в переводе И. В. Судакевича, вторую часть переводил другой переводчик и судя по краткому пролистыванию, там перевод снова адекватный.
Я ее читала в оригинале, по диагонали правда, ибо желала насладиться на русском в полной мере и хотела лишь проспойлерить себе сразу по выходу книги основные волновавшие меня моменты (откровенно говоря, ими решалось, буду ли я читать вторую трилогию в принципе, ибо я словила нехороший спойлер о ней при выходе пятой книги). Сейчас я читаю ее в переводе, потому что купила, наконец, так долго ждала и все такое, и вот...
Знаете, я не могу точно, парой слов выразить, в чем проблема, но они говорят по-русски. Нет, по-славянски.. Не в том смысле, что текст переведен на русский язык, нет. Он адаптирован на русский язык. И из-за этого по ощущениям перевод недалеко ушел от «гениального» труда Марии Спивак с ее «Злодеусом Злеем», «Сверкаролем Чаруальдом» и прочими попытками адаптировать говорящие английские имена для русского уха. И в сочетании с еще более рублеными фразами и странной, внезапно появившейся именно при взрослении персонажей «детскостью» само ощущение от книги какое-то... неловкое. Глупое.
Где же пруфлинки, спросите вы? Их есть у меня.
